Durante los meses de aislamiento, las ciudades parecían inmóviles. Sin embargo, las voces continuaban circulando. Radios encendidas, opiniones, rumores, interferencias y comentarios componían una corriente incesante que acompañaba el vacío de las calles. De esa fricción entre inmovilidad y ruido surge Objetos parlantes. La película articula imágenes registradas durante el confinamiento con grabaciones radiales captadas en tiempo real. Entre ambos materiales se abre una distancia prudente. Lo que vemos y lo que escuchamos rara vez coinciden. La imagen parece buscar silencio mientras las voces se multiplican hasta ocupar cada espacio disponible. Lejos de organizar una crónica sobre acontecimientos específicos, el cortometraje compone el retrato sonoro de una sociedad atravesada por tensiones y desencuentros. Los discursos se acumulan, se superponen y se desvían constantemente. A medida que avanzan, dejan de funcionar como vehículos de información para convertirse en una textura que envuelve el paisaje. Observada desde la distancia, la ciudad adquiere una apariencia casi abstracta. Permanecen los edificios, las calles y los objetos; cambian las voces que intentan interpretarlos. La película encuentra allí una pregunta persistente acerca de las posibilidades de la escucha en un contexto saturado por el ruido. Sin recurrir a grandes gestos formales, trabaja sobre los desfases entre sonido e imagen para revelar fisuras dentro de la experiencia cotidiana. Lo que emerge de esos desajustes no es una respuesta, sino una sensación de permanente inestabilidad. Objetos parlantes observa un momento histórico preciso, pero sus interrogantes exceden ese contexto. ¿Qué queda de una comunidad cuando las voces dejan de encontrarse? ¿Cómo escuchar en medio de una circulación incesante de discursos? La película transforma esas preguntas en una experiencia cinematográfica donde el silencio y el ruido dejan de oponerse y comienzan a dialogar.