La experiencia plástica del cineasta y artista experimental Jerónimo Rincón con El Salto consiste en generar una combustión perceptiva de un espacio concreto anclando las mitologías adheridas al mismo, la contemplación volátil con la vibración colorimétrica y táctil del soporte fotoquímico. Así, el icónico Salto del Tequendama deviene en criatura y tránsito de huidizo escenario. El cuerpo de agua puede ser negativo espectral propulsado por el artefacto cinematográfico como una deidad, Bochica en este caso, que, al tocar con la mirada original la pulsión vibrátil del suelo filmado, provoca nuevos sentidos y percepciones. El espectador puede adherirse a esta refundación del cuerpo de agua estudiado y experimentar las diferentes capas, llámese históricas y estéticas, del espacio como percepción-morada; cohesiones de sentido que se pueden encontrar en películas como Materia vibrante, de Pablo Marín, o en El Quilpo sueña cataratas, de Pablo Mazzolo, donde el prontuario místico del paisaje se recupera con la manipulación dialéctica del soporte fotoquímico. La descripción se supera a sí misma abriendo un portal a la posible especulación artesanal. ¿Es el salto del Tequendama el motivo medular de El Salto? Es apenas la abertura posible que aparece como invitación a la aventura de la percepción como viaje sin retorno.