La facilidad para grabar que permite lo digital desencadena muchas preguntas sobre las imágenes, porque su abundancia abre muchas posibilidades, pero, también, despierta (o debería hacerlo) preguntas ¿Qué nos impulsa a filmar? ¿Qué se busca por medio de la cámara? ¿Cómo hacer de una imagen cualquiera una imagen del cine? Esta última inquietud la plantea la narradora de Preguntas frecuentes como el origen de la película, en la que retazos de su cotidianidad se entrelazan en una búsqueda por la idea detrás del plano, que, según Kiarostami, es lo que les permite a las imágenes convertirse en cine. El montaje se vuelve una brújula en esa exploración y produce un distanciamiento de ese planteamiento en el que las imágenes son el resultado, para asumirlas como algo indefinido, que puede extenderse por muchos caminos y que en este caso lo hace a partir de los afectos. Desde el primer momento hay un desplazamiento hacia algo incierto, un movimiento producido por la intención de compartir con un ser querido esas dudas, para hacer del filmar algo colectivo y del encuentro con la película algo íntimo. Las historias del cine y de la vida se van entremezclando, dando paso a nuevas imágenes, formas e ideas, sugiriendo que, tal vez, cualquier imagen puede ser parte del cine, porque todo depende de nuestra capacidad para encontrar en ellas un sinfín de preguntas por zurcir.