En Puerto Nariño no hay carros ni motos. Se llega a través del río Amazonas. El río, agreste y heterogéneo, es el único modo que tenemos de transitar aquella geografía.  Ante el contexto de este pueblo remoto, me atrevo a sugerir que un primer acierto de Elodie Arpa en Pies al revés es comenzar por el agua. Vemos una imagen líquida; acuosa. Los bordes son difusos. Parece que las imágenes que captura la cámara se disuelven ante la imposibilidad de ser conservadas a largo plazo. Debajo del agua no hay tiempo determinado. No hay un boceto claro. Quizás eso es Puerto Nariño; eso es la selva amazónica; esos son los cuerpos que la habitan: impresiones difusas que la modernidad no nos deja enfocar. Arpa trata de evocar esa visión borrosa que tenemos de ese pedazo vegetal y busca cómo preservarlo. Por esa razón la decisión estética que dirige el cortometraje es apaciguar la fatiga ocular a medida que avanzan las imágenes. Y de hecho, yo me atrevo a sugerir que lo que vemos es un proceso alquímico con lo filmado. Arpa acorta la distancia entre la cámara y lo que captura para transmutarlo y fijarlo en nuestra mirada. Su Magnum Opus es perseguir los gestos que trazan a Puerto Nariño para imprimirlos en el tiempo, en nuestro tiempo, uno consumido por imágenes dañinas y sobre estimulantes. La cámara emerge para invitarnos a una pausa y vuelve a hundirse para llevarnos al corazón de esa selva virgen que guarda un pueblo al que, ya no solo se accede por el agua, sino a través de estas imágenes.  Otro acierto es que el oficio de mirar está atravesado por el tránsito, por la acción de caminar; la cámara persigue para interpretar lo que la rodea. Encuentra cuerpos en movimiento. Corporalidades que aprenden a transmutar con el espacio y se fusionan con la inmensidad de la selva. Se extravían en una geografía que trasciende al hombre común. Sus cuerpos mutan para recorrer y sobrevivir en la frontera entre lo vegetal y lo humano. Pies al revés conjura un hechizo que embruja la mirada. Sus imágenes nos cantan con los sonidos y gestos del Amazonas para sumergirnos en un naufragio del tiempo; en un espacio liminal que nos rapta y nos transmuta con el espacio.