Cuando las nubes esconden la sombra opera como una especie de hermana delicada de El viento sabe que vuelvo a casa. En vez del cineasta Ignacio Agüero deambulando por las islas de Chiloé tenemos ahora a la cineasta y actriz argentina María Alché suspendida en Puerto Williams, la ciudad más austral del mundo, como una actriz beckettiana que espera a un equipo de rodaje que nunca llega. Torres Leiva vuelve a escribir con la guionista y dramaturga Alejandra Moffat, ya coincidieron en Verano, junto a la actriz, poeta y cantante Rosario Bléfari, fallecida en el año 2020 y cuyo hálito evanescente se puede percibir en Cuando las nubes esconden la sombra como una forma sin figura, un puro vislumbre a través de una ventana empañada. Torres Leiva dedica esta elegía austral a Bléfari y a su madre, y allí, como en El viento sabe que vuelvo a casa, radica el misterio de la película, es decir, en sus tres capas modulares: el retrato de un lugar inhóspito, el impulso de apresar ausencias con la cámara y el trampantojo de la ficción que discurre con firmeza y recelo como un barquito de papel propulsado por las aguas de la realidad. Por estas capas semánticas merodea María Alché, con sus constantes dolores de espalda, cargando sus muertos y con los ojos nacarados abultados de llanto, haciendo que actúa, actuando su hacer, desbordando las instrucciones de la escaleta de Torres Leiva y Moffat hasta convertirse en un instrumento armónico solitario, un motivo votivo para acariciar lo que huye tanto al tacto como a la vista; la piel desmigajada como aserrín de los que vemos pasar y yacen como estatuas de arena en el tren de la vida que nos conduce irremediablemente hacia fosas.