El cuerpo de la mujer es un cuerpo condenado, de piel que buscan escarbar, como tierra de la que extraen a la fuerza el oro. Ella llora a secas –a falta de agua–, se mueve en silencio, rasca su piel para acercarse a la carne, ella se vende, se impregna y finalmente satisface. Y, tal como ella, adolece sin lágrimas. En medio de una aparente tranquilidad que pretende ofrecer a sus inquilinos, la tierra sangra. La naturaleza en la película es un territorio del no-descanso, las imágenes de los espacios exponen abismos, aguas grises y precarias, árboles tan altos y juntos entre ellos que el cuadro apenas alcanza a contener –no vemos sus copa–; y es que en esta película respirar y poder ver hacia al cielo, allá arriba del horizonte, parece un regalo exclusivo. Los personajes que merodean este territorio están enterrados en él. Ellos son autómatas ante el sufrimiento, se han acostumbrado a experimentarlo, la voz de sus penas es acompañada por un rostro en calma. La película nos demuestra cómo este enorme dolor resignado es el sacrificio para, al final, tener como recompensa un cubito de oro acogido en una mano sucia.  Solo la mujer es perdonada de su pecado, al verla mezclándose entre el agua y el cielo,  la imagen finalmente nos permite respirar.