Roman vive con su familia y su perrita Freya en una casa que se divide entre el hogar y la ruina. En las costas de Lituania, Roman pasea con sus amigos. Su hogar es el espacio de los adultos, la ciudad es su parque de diversiones. Sus gestos son rígidos, algo tímidos, pero sus movimientos son veloces. Fuera de la vigilancia de sus padres corre; a cada paso, con cada una de sus acciones, transforma los espacios. Es un gran observador. Devuelve la mirada a la cámara con ternura y honestidad. Reconoce su espacio, es decir, su espacio en la imagen, y hace de este otro hogar. Habita en la imagen y narra los acontecimientos de su vida cotidiana con la libertad de sus movimientos. En casa se puede ver a sus padres preocupados por la seguridad, por el estado del país, asombrados por una bolsa abandonada llena de DVDs, o compartiendo con un tío experiencias sobre el efecto de la religión en la infancia. El panorama que captura Linas Mikuta detalla el contexto en el que la infancia de Roman toma lugar. Los espacios se vuelven claves de lectura que permiten especular, y a veces comprender, cómo ha sido la infancia de esta generación de niños en la costa. No es una mirada que maquille ni decore la infancia con un manto de inocencia e ingenuidad. Sin embargo, su pretensión de honestidad no lo aleja de mirar con tacto y cuidado a la infancia. Su mirada recrea el paisaje de un momento que en cada cuadro se fuga; en cada uno de las secuencias se hace evidente el inminente paso del tiempo. A medida que se retrata la infancia de Roman ésta se transforma en un recuerdo. Es un retrato familiar y también singular, es una película que sin pretensiones de romantizar la infancia es capaz de cerrar con un plano lleno de esplendor, un plano áureo, que de manera nostálgica abraza esa etapa fugaz.