Esta película pragmática, austera y bella es una de las más fascinantes dentro del cuerpo de la obra de José Luis Torres Leiva. Se inscribe en una tradición singular de diálogos entre cineastas donde se profundiza en métodos de trabajo, recuerdos e incertidumbres (basta con recordar Una visita a producciones Ogawa donde el cineasta Nagisa Oshima visita al colectivo Producciones Ogawa para realizarle al cineasta una extensa entrevista, película que hizo parte de la retrospectiva que le dedicó Cinemancia a Shinsuke Ogawa en el año 2025). En esta oportunidad, Torres Leiva filma a su maestro Ignacio Agüero, también Retrospectiva Cinemancia en el año 2024, junto a su montajista Sonia França en la casa del cineasta. La película se sirve de algunas fotografías del acervo de Agüero, de algunos fragmentos representativos de su cine y de una composición velasquina para develar la sensibilidad y los temores de uno de los cineastas más maravillosos de la historia del cine latinoamericano. Tres momentos sublimes. Uno, el cineasta se queda sin fotografías físicas de su casa, atención al rostro de Agüero enfocando el último soporte físico de su hogar. Dos, Agüero se lamenta en no haber tomado los derroteros posibles de un nuevo cine que se abría frente a él en medio de los rodajes de sus películas, una bella lección de abandono y encuentro apresada en una mirada y en el silencio ceremonial de la montajista. Tres, el último plano que le regala Torres Leiva a Agüero: un pequeño gesto de caminar por unos instantes sobre las posibles películas que duermen en los planos de nuestras primeras ideas.