La primera escena de Solecito es rara en el cine por dos razones. Primero, su inclusión es escasa pues se trata de un proceso arduo y sin embargo feliz que antecede a cualquier película: cuando el director encuentra esa cosa que, sabiéndolo o no, estaba buscando. Acá, encuentra a dos actores, a Maicol y a Camila, estrellas innatas. Reservada para los hoy escasos detrás de escenas, el casting que vemos no es un material extra sino la primera mitad de la película. El momento impresionante donde, como parte de una racha increíble, el cine captura algo. Algo único y especial. Una sincronía muy fuera de este mundo es la que actúa en Solecito, atrás y delante de la cámara. La otra razón es porque se trata, entonces, de un momento poco corriente: descubrimos, en la avasalladora impresión del tiempo real, lo mismo que el director. El cine se vuelve una sincronía festiva: descubrimos cosas al mismo tiempo que las descubren los cineastas. Compartir esa chispa especial ya es suficiente para una película. El trabajo artístico es mantener la percepción en un estado de alerta. Buscando otra película, ante estos enamorados escurridizos con sus cariños y abrazos en ralentí, Oscar Ruiz Navia, alerta, dio con otra nueva película, dando a la vida de la pareja que filma un estatuto diferente. No mayor en importancia sino elevado en aventura: se conservará de ellos un trabajo con el otro, con el cariño, con la ficción.  

Solecito es sobre el deber del artista (hacer una película cuando la encuentra, y sólo cuando eso pasa) y sobre la capacidad del cine por redimir el mundo, volverlo mejor, luminoso en un sentido estricto.