El film es un encuentro con el espíritu de Chris Marker. ¿Es una exhumación? ¿Qué tanto aparece el influjo de Sans Soleil aquí? Mucho, sobre todo porque hay varios puntos de encuentro: una voz reflexiva como tamiz de los sucesos, el registro directo a la ca​​za de algún hecho cotidianamente sorpresivo, la posición política en torno a una concepto de urbe moderna, el nexo con Japón y las formas del ensayo fílmico. Thiéry emplea su propia voz para dirigirse en tono epistolar, desde París, a un amigo japonés en Tokio. El relato de la rutina está marcada por el contexto de aislamiento y distanciamiento social forzado por la emergencia sanitaria de la COVID-19, abordado no desde el desencanto, sino desde la confirmación de un sistema económico que colapsa. Bajo los ojos de Thiéry, aparecen diversos gestos de resistencia como los del cine La Clef, en el Barrio Latino, donde escenas de Un hombre sin rumbo (1955), aparecen proyectadas en una pared a modo de reivindicación del valor del cine clásico e independiente en estos tiempos difíciles incluso para este sector audiovisual. Paseos por parques, por calles, el registro de grafitis como marca de una ciudad que se deja escuchar, los gritos desde las letras de colectivos feministas y de trabajadores, donde los homeless parecen descartar la idea de que París está detenida. Estas imágenes de la pobreza y el desencanto neoliberal, que pide “desconfinar la mente”, es confrontada por escenas de una manifestación del 1 de mayo en Tokio, registrada en 2018. Un anciano ebrio cantando una versión de la Internacional quizás resume lo que la pandemia ha desterrado. Escenas del Templo Gotokuji, con sus maneki neko o gatos de la suerte van a evocar el deseo de recuperación de un tiempo perdido, de búsqueda de las fuerzas hacia la utopía socialista. Y es en alguno de esos paseos, que Thiéry se topa con estos espacios espontáneos y que confirman que el cambio es aún posible: registros de personas en sus terrazas en edificios multifamiliares, quienes con banderas y palmas, van conmemorando un 1 de mayo particular. “El pueblo unido jamás será vencido”, la famosa canción combativa compuesta por el músico chileno Sergio Ortega irrumpe a todo volumen para simbolizar la continuidad de las luchas y la dispersión de fronteras.