Podul de Piatrâ, del catalán Artur-Pol Camprubí, comienza con la secuencia hipnótica del parto de una yegua hasta la expulsión de la placenta, la cría respira por sí sola bajo un manto nacarado que se expande y se contrae. La imagen del alumbramiento del potro es una daga para Angélica, una campesina de origen rumano que vive a las afueras de la Franja de Poniente, espacio fronterizo entre Cataluña y Aragón. Angélica es un espectro nómada que no puede conciliar el sueño. En una de las múltiples escenas en las que Angélica vaga por la Franja de Poniente, se detiene impávida frente a la farola que marca el límite del pueblo con las sombras, como si la realidad y la ensoñación se plegaran en una curvatura que nos devuelve la mirada. Angélica está atrapada en la placenta del difuso límite entre el habitar y el desaparecer, condición ontológica del inmigrante. Camprubí, en esta tesis, de la prestigiosa escuela Elias Querejeta de San Sebastián, configura un paisaje del ostracismo que recuerda al cine de Víctor Erice y a las reflexiones del psicoanalista austriaco Otto Rank, como él mismo señala: tal vez el nacer es una suerte de herida, una herida que péndula a tientas en la oscuridad.