En su búsqueda de lo extraordinario inmerso en lo ordinario, el cineasta tiene una labor similar a la del pescador: el tiempo y la observación son su principal insumo para conseguir extraer esos fragmentos intensos o particulares de vida. Un cineasta y un sonidista van a la caza de lo extraordinario en el parque Montsouris, desde una perspectiva amplia y estática el cineasta examina todos los microuniversos que coexisten en el parque mientras el sonidista corre, atravesando el espacio para capturar ambientes y conversaciones cruzadas.  La cámara funciona en la película como una entidad omnipresente, como en una clase magistral de zoom: la puesta en escena se arma en planos secuencias espontáneos que hacen un efecto de lupa sobre las personas que habitan el parque. La espera y el análisis de este gran decorado móvil e impredecible da lugar a la comicidad de lo inesperado, así como a las preguntas por la relación entre el sujeto que filma y el sujeto filmado, ¿qué papel juega el cineasta en los acontecimientos que presencia con su cámara? Las paradojas entre registrar e incidir, entre la contemplación y la intrusión, se ven parcialmente resueltas: quizá la misión principal de un cineasta mientras tenga su cámara en mano es filmar, a la espera de poder capturar el milagro de las coincidencias.