Es difícil decir con precisión qué sería una película con la sensación de presente desbocado y deslizante adentro. Sin embargo, ya no invocando la razón sino el puro fluir de las sensaciones, El mundo después de nosotros es de esas películas que hacen del presente una cosa visible, palpable, identificable, y, después de todo, analizable. En su corazón, relata la minucia de una historia de un éxito. Ese éxito es la publicación de una novela. Así, entre las experiencias del cuerpo del protagonista para ganarse la vida, la película construye una espesa espera entre una idea de literatura y otra. La novela a publicar empieza siendo una narración sobre la guerra en Argelia y se convertirá después en el registro, en clave de la autoficción, de momentos que, como espectadores, ya hemos visto en la película. Se invoca entonces la defensa por la experiencia. Aquí, una después de la otra, la esperanza y el dolor hacen apariciones. La película, ceñida al naturalismo, propone una combinación ceremoniosa entre, primero, el nudo que forma lo irrefutable y la evidencia con, segundo, un debate sobre las formas de literatura. El mundo después de nosotros es sobre los límites, los tiempos y las fronteras. Incluso cuando los personajes parecen estar rebotando de un lado a otro, de un problema mayor a un problema más grande, nunca se pierde la idea de que son de carne y hueso, que tienen un pecho que se infla y desinfla, que necesitan un cigarrillo para pasar la noche.