Al dormir todos los días al lado de una gran reproducción de El sacrificio de Isaac, pintado por Caravaggio, no habría otro destino posible para el adolescente protagonista de la película que el que se desarrolla entre esas calles de París, habitaciones de hotel que son oficinas y un mar de la provincia francesa que es también el Mar Rojo. Protagonista sin padre (sin quien lo sacrifique, digamos), se obsesiona con esa figura fantasmal que embruja su vida. Su madre no dice nada. Algo se habrá prometido para ser tan tajante en no revelar la identidad de ese hombre. La película está habitada por padres, hijos, hermanos, críticos literarios y la máxima representación del negocio editorial. De correspondencias invertidas  y desplazamientos sanguíneos, Le fils de Joseph es sobre la formación intelectual y emocional a través de la pintura. Y esa formación, en la adolescencia, pasa por la imitación. El pequeño gran hombre sin padre imita la conducta de la pintura que protege y sacude sus sueños. Al momento de cumplir con la acción, un ángel, que es una gran confluencia de luz, se lo impide, tal como sucede en la pintura. No lo sabemos todavía muy bien pero es un primer paso al perdón –el tema fundamental del Nuevo Testamento que Green proyecta a través del Antiguo–. Como sucede con frecuencia, Green tiene un relato grande y abarcador que estructura la película. Aquí, el centro está tomado por Abraham e Isaac, pero también por José y por Jesús. José es el gran padre putativo de la Historia. En Green la historia se repite y el José del título deviene padre sin injerencia biológica. Es un raro milagro que Green sostiene con luminosidad y fe.