En el mundo de Godin el sueño puede ser tan intenso, superar lo febril y ser tan decididamente alegre y palpable, que fácilmente deja su condición de sueño y, una vez combinado con la vida diurna y despierta, se vuelve irreconocible. El protagonista de la película, siempre sonriente, es un bombero, juega cuando puede baloncesto y escribe, sin querer hacerlo pero sólo así le sale, poesía en forma de informes, correos, mensajes de texto y notas prácticas para no olvidar las tareas domésticas. Es decir, vive y escribe poéticamente. Tan aferrado está a esa actitud que, incluso el día que pierde su trabajo, es capaz de sonreír y mantener el buen humor. Aunque tiene esas dos ocupaciones –además de ser padre– nunca lo vemos hacer alguna (sí que lo vemos ser padre). No apaga incendios y no juega baloncesto porque no puede encontrar alguna persona que cuide a su hija durante el tiempo que dura el partido. No lo vemos jugar pero sabemos que nadie juega mejor que él. Sus compañeros más devotos a la competencia así lo dicen. Es el jugador determinante para ganar partidos. Lo que sí vemos que hace es dormir, mejor dicho, soñar. El estilo de Godin, libre y emancipado, adicto a la belleza del color y al poder de la expresión sutil contrastada con la velocidad de la expresividad que hay siempre en una queja o una decepción, funciona como pista, puntos que se unen. Incluso puntos imposibles. En la siempre inesperada unión de esos puntos hay un inmenso placer. Los puntos-unión de esta película son una lámpara perdida, el alcoholismo de Dudamel, un libro (cahier) azul (bleu) encontrado, un vinilo especial, papas para hacer sopa. También, con veloces paralelismos verbales, un hombre reforma su vida: el destino de esos muchos cambios lo obligan a dejar de considerar sus días en la balanza de buenas y malas noticias. La película, deportiva y poética al mismo tiempo (¡¿cómo es eso posible?!), presenta el baloncesto que conocemos y uno nuevo, extraterreste, con reglas confusas, que se juega quieto: un juego de fuerzas mentales. De invención intergaláctica, el funcionamiento de la película es un raro y estimulante acuerdo entre el gran disparate y la máxima ternura. Entre los sueños y la poesía, es una película sobre una hermosa leyenda enigmática: la cofradía secreta de un club de baloncesto exclusivo para mujeres embarazadas. También es una película emplumada: el disco de la banda sonora de Kes –una otra película de pájaros– adquiere cierto protagonismo ensoñador. Por temor a una falsa catástrofe, hay películas que huyen de la digresión, esta, en cambio, anima su propio sonido fantasmal, ampliando cada rincón de posibilidades dispuestas para un plano. Acá se cumple aquello que decía Daney: “El cine es el feeling del próximo momento, el arte de leer los signos (la superstición), la práctica de la bifurcación (…), libertad de movimiento”.