Treinta años después de filmar Como me da la gana (1985), Ignacio Agüero vuelve a su dispositivo de aparecer durante los rodajes de diferentes películas chilenas, esta vez para preguntar por la naturaleza de lo cinematográfico en las búsquedas de los distintos cineastas que va entrevistando. La pregunta se vuelve forma, ya que la película de Agüero combina los ejercicios de visitar los rodajes de sus colegas con imágenes de sus películas, algunas inéditas de su archivo personal; todo se va hilando como una ensoñación teñida de riesgo poético donde en un fragmento lejano Agüero entrevista a un campesino hermético de la región del Chiloé y se yuxtapone a las imágenes que filmó el cineasta durante un viaje a Rusia o a los rodajes de cineastas tan dispares en sus métodos como Pablo Larraín, Niles Atallah o José Luis Torres Leiva. Constantemente Agüero pregunta por lo cinematográfico, siempre con ese don suyo de formular con las palabras concretas y precisas el esbozo de la punta de un gran iceberg del inconsciente enfebrecido que nos persigue a la hora de encender una cámara, delimitar un encuadre o dirigir un actor. Precisamente ese carácter incisivo y profundamente poético de las interrogaciones de Agüero hacen que su presencia por los rodajes multitudinarios, entre equipo técnico y máquinas, lo hagan ver como un anacronismo latente, un pensador de la antigua Grecia que, pasando por un costado de la gran maquinaria ampulosa de la construcción de sentidos audiovisuales, sirve de timonel para cuestionar y profundizar en el verdadero sentido que tiene el cine para los hacedores de imágenes. Agüero no impone la respuesta a modo de koan sino que permite que su película se experimente como el largo silencio después de formulada la cuestión, la respuesta llega cuando las líneas de créditos finales emergen como recipientes de nuestras respuestas frágiles y menguantes.