Todavía continente vasto por descubrir, la expresión de Enrique Uribe White combina la belleza de los colores, la atención por el brillo del sol sobre la superficie de las cosas y la documentación más o menos ligera de una rutina particular. Esta película lleva el nombre de un médico, un hombre de letras, acuarelista, dibujante y grabador. Antioqueño notable, experto en su área –la higiene y el combate contra los parásitos, además de las letras–, de inconfundible pelo rojo y modelo para grandes y míticos retratos de Pedro Nel Gómez e Ignacio Gómez Jaramillo. Para dar con su esencia, Uribe White filma una de sus pequeñas obras en acuarela y, sobre todo, lo filma a él durante toda una mañana que se estrecha en flotantes tres minutos. El hombre es su rutina y lo que toca con las manos. Pequeñas actividades cotidianas que caminan entre el trabajo y lo lúdico. Es un registro temporal, documento magno de un hombre importante, y, además, hay que decirlo con fuerza y convencimiento, genuina expresión artística. Interesarse por un hombre es interesarse por su rostro, sus manos. A César Uribe Piedrahita lo vemos señalar, tocar, hacer, quizás explicar, sonreír, saltar. Sin barreras que contaminen los afectos, este hombre sereno e instintivo se muestra tal cual es: socarrón, saltarín y serio con lo que se trae entre las manos. Es una película de acceso privilegiado pero también de cierta meditación de la época del progreso y los avances: qué hace grande a un hombre, cómo se desarrolla su existencia. ¿Hay, acaso, algún secreto? Podemos, gracias a las imágenes, imaginar hipótesis. Hoy, lo que más nos conmueve de la película es el contacto entre estos dos hombres: el retrato móvil y vibrante de aquel que muestra su rostro y la pasión decidida de quien lo persigue con el aparato. Es la semilla de todo un cine que estamos apenas descubriendo, una entrada cristalina a un verdadero eslabón perdido.