La palabra no está en el título pero esta película es sobre los dedos. Concretamente sobre la yema de los dedos. Para quien no ve, el dedo se convierte en el puente entre el mundo y el cuerpo. La yema de los dedos, que también tiene lo que llamamos “la huella” –lo único de cada individuo, la firma biológica–, se transforma en un ojo. Y es el dedo el que nos descubre vivos, alertas al mundo. Los órganos al interior del cuerpo habitan en la mudez, en el silencio (“La salud es la vida en el silencio de los órganos”, escribió René Leriche). Es el dedo, y el sentido inescapable del tacto al que responde, lo que nos hace descubrir el lenguaje y el aliento del cuerpo. Atenta tanto a las nuevas configuraciones corporales de sus sujetos (niños ciegos de una vieja escuela al oriente de Medellín) como a la arquitectura del lugar que los cobija, Buscando tréboles, película mítica, encara un mundo que, a toda ley, parece imaginario, flotante. Bajo el influjo del sueño y el hechizo, los personajes, como levantados sobre nubes, tocan lo que los rodea. También cantan, nadan, juegan con animales, y, con sus ojos de otro mundo, miran hacia la cámara, hacia nuestros grandes ojos del presente. Tienen un juego muy original: entre todas las hojas de los arbustos –bosques íntimos en la seguridad del jardín–, distinguen, separan y atrapan, una especie única, distinta, la diferencia la detecta el dedo en forma, material y textura: son los tréboles que sí nacen desde el título. Aunque tiene una cámara, Víctor Gaviria se expresa tocando, sus maneras son, como las de los niños, maneras táctiles. Gran cineasta de la infancia, es claro que para Víctor Gaviria, como para tantos otros de los mejores, el cine indiscutiblemente tiene el rostro de un niño.