El tiempo de la comedia es un tiempo especial. Consiste en presentar lo más meditado como espontáneo. Arturo a los 30 tiene, además, el tiempo de un diario, es decir, de una escritura íntima. Y así, de entrada, lo que vemos nos parece que tiene arraigado el pulso y la extensión de lo azaroso. Sin embargo, como es usual, con la mirada lejana, con la mirada dispuesta en algo así como una panorámica temporal (¡atención al plano final!), el suceder de las cosas nos parece ya no armonioso, tampoco desmesurado, sí, en cambio, con la capacidad de mostrarnos su orden secreto. Su causalidad subterránea, milimétrica y organizada. Difuminadas las fronteras que distinguen lo espontáneo de lo meditado, la película es, entonces, una comedia con vuelta de tuerca. El diario, como se sabe, es capaz de ordenar la vida. El placer de escribirlo tiene que ver con eso. Para Arturo, lo placentero es escaso. Su vida, vista en cualquier orden, renuncia a la estabilidad. Su circunstancia es la de un laberinto emocional. Los 30 del título, la edad del tránsito hacia el rigor, tienen que ver con la no correspondencia entre el orden del éxito que viene con la edad adulta y la propia vida de Arturo, que, como la misma película, va en reversa. Arturo, cangrejo, hace lo que puede. Y lo que puede es muchas veces dosis de vergüenza. Atrapado en su propio cuerpo se mira a sí mismo, vacilante, moverse sin avanzar un solo paso.