En las nevadas calles de Montréal, Olivier Godin filma una fábula invernal que teje un tapiz surrealista y lúdico, siguiendo a Héloïse, una joven amnésica cortejada por tres capitanes, mientras Jean-Baptiste Lamirande, un libertador resucitado por Navidad, irrumpe para reclamar su corazón. En este relato transformador el destino se desenvuelve en un flujo narrativo caprichoso que desestabiliza las convenciones, el montaje evoca a Éric Rohmer en su ligereza,y un denso aire del absurdo remite a Buñuel. La imagen granulada captura la frialdad urbana, contrastando con la calidez caótica de las interacciones humanas, mientras el sonido ambiental amplifica la soledad invernal. Godin insiste en un gesto de cine que parece emanar de los pliegues más íntimos de lo cotidiano, pero que a la vez se desplaza hacia un terreno insólito, casi fantasmagórico. El film se construye como un tejido de relatos mínimos, apuntes que parecen fragmentos de un diario extraviado, donde la ligereza de lo anecdótico convive con una extraña densidad poética. Godin no filma con la pretensión de ofrecer un discurso cerrado, sino que abre grietas, deja entrar el aire y el silencio, dejando que lo pequeño resuene con la fuerza de lo esencial. El título mismo, en su repetición, subraya la condición del cine de Godin: una acumulación de retazos, de nuevas cosas que se superponen sin jerarquía. El relato avanza en una suerte de cadencia dislocada, donde lo banal se magnifica y lo absurdo aparece como un refugio de vitalidad. La fragilidad en el film es, paradójicamente, lo que lo dota de una intensidad particular, como si las imágenes estuviesen siempre a punto de deshacerse, pero encontraran en esa precariedad su fuerza vital. Nouvelles, nouvelles encarna un cine que se resiste a la clausura, que celebra la digresión y la deriva, una voluntad de permanecer en los márgenes, no como gesto de resistencia programática, sino como una forma genuina de entender el cine: un espacio de juego, de azar y de fabulación constante. Así, su película se erige como un recordatorio de que lo verdaderamente nuevo no está en la grandilocuencia, sino en la obstinada persistencia de lo mínimo, de esas noticias pequeñas que, al repetirse, se vuelven inagotables. Godin nos recuerda que el cine, como la nieve, cubre y revela a la vez.